تبليغاتX
- - - - - - S T A L K E R - - - - - -

اکسپرسیو - رئالیسم شوروی
چهارشنبه بیست و نهم خرداد 1387 ساعت 2:23
این مطلب ، قسمت دوم بررسی سه موج سینمای اروپاست . قسمت اول را می توانید در اینجا بخوانید :
http://stalker.blogfa.com/post-6.aspx

قسمت دوم : اکسپرسیو - رئالیسم شوروی ( مونتاژ ) ( 1925 -1930 ) :



( رزمناو پوتمکین - آیزنشتاین )

نمودهای ظاهری :
1. مونتاژ یا تدوین پویا ( دینامیک ) در فیلمهای این مکتب ، از خصوصیات اصلی است . به این معنی که ، دونما که از نظر گرافیک یا از نظر هویت به یکدیگر شباهت دارند ، اما از نظر سوژه ای که در آن هاست متفاوتند ( و اغلب از زمینه ی متفاوتی برخوردارند ) به طریقی کنار هم قرار می گیرند که هریک از آنها ، تعبیری بصری از آن دیگری به شمار می آید . ( مثلا در فیلم " طوفان بر فراز آسیا " ، پودوکین صحنه ای را که پیشخدمت ها به بانوی چاقی در پوشیدن لباس کمک می کنند ، بلافاصله پس از صحنه ای قرار می دهد که در آن راهبان ردایی را بر یک مجسمه ی غول پیکر از بودا می پوشانند ). در واقع شاخصه ی اصلی این مکتب ، همین فرم تدوینی ست که البته تفاوت هایی بین سبک کاری آیزنشتاین و پودوکین ، از بزرگان این مکتب ، وجود داشت .
2.فیلم برداری طبیعی ، اما اغلب فیلمبرداری با نور کم و با عدسی هایی که عمق صحنه را کم نشان می دهند نیز انجام میشود تا به تصاویر ، حالت نقاشی های اکسپرسیونیستی با مزایای تار و مات و ویژگی لرزان و مواج داده شوند . این خصوصیت تصویری ، این فیلمها را تا حدودی از نظر تصویری به فیلمهای اکسپرسیونیسم آلمان هم شبیه میکند .
3. ترکیب بندی های حماسی ، هیاکل انسانی از زاویه ی پایین رو به بالا ( لو انگل ) در حالی که آسمان پشت سر آنهاست ، فیلمبرداری میشوند. که حالتی قهرمان گونه ، در ترکیب بندی هایی شبه اکسپرسیونیستی به تصاویر میدهند.
4. از بین بردن قهرمان فردی و تاکید بر ویژگی قهرمانی توده ها یا مردم . یکی دیگر از خصوصیات اصلی این آثار دادن خط مشی به توده های مردمی در بستر پیروزی بولشویک ها و پیروزی حزب کمونیست است . و در واقع شرایط سیاسی و اجتماعی حاکم بر شوروی سابق ، تبلیغات کمونیستی را طلب می نمود . که توده ای بودن مردم و از بین بردن فرد از اصول اصلی این ایدئولوژی به شمار می رفت که در این فیلمها ، به وضوح دیده می شود.
5. شخصیت پردازی فردی صورت نمی گیرد. گروه ها صاحب شخصیت هستند و افراد ، جزئی از کلیت گروه را تشکیل می دهند.

درون مایه :
در این فیلمها " واقعیت " ، عبارت است از تبدیل شرایط نامطلوب انسانی و غیر انسانی به شرایط مطلوب ، به وسیله ی کاربرد اراده ی بشری ، عقل و انقلاب. که همانطور که گفته شد ، انقلاب و پیروزی مردم با تبلیغات صنعتی شدن و پیشرفت ، در این آثار ، فیلمها به نوعی در صدد القای نوعی حس حماسی بین مردم هستند .
" مردم " در این فیلمها عبارتند از مجموعه هایی از کارگران صنایع ، کشاورزان ، سربازان ، دریانوردان و ماهیگیران و صحرا نشینان. و کلا سرمایه داران و ثروتمندان یا حضور ندارند و یا شخصیت های منفی به شمار میروند.
جنسیت و تحریک جنسی در این فیلمها ، بر خلاف اکسپرسیونیسم ، نادیده گرفته شده است .
جنایت ، یک درونمایه ی فرعی است که اغلب از روستائیان ثروتمند ، طرفداران تزار ، افسران خارجی و بورژواها سر می زند.
محیط غیر انسانی ، پویا و دارای ماهیت است و اشیا بزرگ هویت ویژه ای می یابند و به صورت شبه هنرپیشه در فیلم ، نقش دارند . ( مثلا خود رزمناو در فیلم رزمناو پوتمکین - پل ها در فیلم اکتبر و .... )



( مادر - پودوکین )

فیلم ها :
در این مکتب ، در طول 5 سال ، در مجموع یازده فیلم ساخته شد که عبارتند از :
1. اعتصاب - 1925 - سرگئی آیزنشتاین
2. رزمناو پوتمکین - 1925 - آیزنشتاین
3. مادر - 1926 - وسولود پودوکین
4. پایان سنت پترزبورگ - 1927 - پودوکین
5. اکتبر - 1928 - آیزنشتاین
6. ژونیگورا - 1928 - اکساندر داوژنکو
7. توفان بر فراز آسیا - 1928 - پودوکین
8. قورخانه - 1929 - داوژنکو
9. بخشی از یک قلمرو - 1929 - فردریش ارملر
10. خط مشی عمومی ( کهنه و نو ) - 1929 - آیزنشتاین
11. زمین - 1930 - داوژنکو
نوشته شده توسط مهدی حسینی | موضوع: | لینک ثابت |

مطلب را به بالاترین بفرستید Balatarin

استفاده از مطالب وبلاگ استاکر تنها با لینک مطلب و ذکر منبع مجاز می باشد